扶光（guāng）小說

序（xù）一（第1頁）

　　一部影像（xiàng）化的奇幻曆史劇

　　文方（fāng）文山

　　《列子·黃帝》的記載中，黃帝憂於國家動亂，遂“晝寢而夢，遊於（yú）華胥氏之國”，於夢中見到了自己的理想之國，等醒來便以（yǐ）此治國，海（hǎi）清河晏（yàn），天（tiān）下大治（zhì），而後黃帝以夢中所見，譜成一曲，即名《華胥引》，傳說若三段齊（qí）奏（zòu），則顛（diān）倒迷離，見眾生萬象，償一切所願——唐七公子此書，此名大概便出典於此。

　　由此可見，唐七公子卓越的想象力之下，所依托的並不是憑空捏造想象，而是極其深厚的古典文學素養，這是現今作者大部分都缺乏，但是於寫作上（shàng）很重要乃至於必（bì）需的專業素養。

　　作（zuò）者在《華胥引》書中之（zhī）章節段落的引名如“國破”“浮生盡”“一世安”等，都精練而頗具想象力，幾乎都可以成（chéng）為一個歌名來發揮，由此延展出具備中國古風的歌（gē）曲。還有其描景寫物（wù）之用字遣詞如（rú）畫筆，時而如羊毫軟宣，勾寫婉約（yuē）旖旎，哀感頑豔（yàn）不可方物，時（shí）而是狼（láng）毫重墨，寫（xiě）家國曆史（shǐ）濃（nóng）墨重彩。一行一段的每（měi）一個描繪都極（jí）具畫麵感，再加上角色塑造之傳神，勾勒（lè）人物性（xìng）情之逼真，故事情節之環環相扣、引人人勝，讓（ràng）讀者幾乎覺得自己不是在看一本書，而是在看一（yī）場紙麵上的電影，使讀者在文（wén）字閱讀行進間，仿佛（fó）觀看了一幕（mù）幕影像化的（de）曆史劇。對我來說，《華胥引》是一本會擺（bǎi）放在書桌上、台燈邊的小說，會在看完之後一次（cì）次地信手翻來，隨意展開一頁，都是一篇影像化的（de）文（wén）字！

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