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後記與本（běn）書相（xiàng）關的一切（第1頁）

　　準確（què）地說，《南京》不是突破，而是總結。

　　它與《死火》是相（xiàng）同（tóng）類型的故事，隻是在《死火》的基礎上，對故事結構、語言文字、劇情（qíng）橋段進行（háng）了更細（xì）致旳打磨，畢竟（jìng）寫《死火》時經驗（yàn）有相當欠（qiàn）缺和不足，書中粗（cū）糲、矛盾、用力過猛之處不少，到《南京（jīng）》時（shí）總結了經驗和方法，寫作時力度比（bǐ）較收著，它的整體完成度比《死火》要高，該寫的（de）都寫了，按照大綱（序章）推進，最後的結局也是一開始就定好的。

　　再談談故事的初始。

　　《南京》最初靈（líng）感（gǎn）來自於新海誠的動畫電（diàn）影（yǐng）《你的名字》。

　　當年作者君把電影看完（wán），被“少年與少女在空間上遠隔天（tiān）涯但在命運上緊緊（jǐn）綁定”的故事基調所打動，於（yú）是心底就（jiù）產生了類似的想（xiǎng）法——為什麽不寫一個這樣的故事呢（ne）？當我把《泰坦》完（wán）成之後，就把這個想法（fǎ）撿起（qǐ）來，將它填（tián）補完（wán）整，呈現在各位讀者（zhě）同學麵前，就是這（zhè）部（bù）《我們生（shēng）活在南京》。

　　設定《南京》之初，有過許（xǔ）多選（xuǎn）擇，包括設想過“女主（zhǔ）生存於末日戰爭時代，”“女主是幸存抵抗者分隊的戰士（shì），在戰鬥間隙（xì）無意間通聯過去”此類設定，雖然看上去故事矛盾會更激烈，發展會更曲折，不過最終都被放棄，選擇描繪一（yī）個無人、寂靜、孤獨的未來。

　　開書之前我就和編輯討論過要寫這樣一個末日，寧靜、美麗、生機勃勃而又（yòu）荒蕪至死的世界（jiè），可以說這是本書的創作目標之一，就是（shì）為了這碟醋包的餃子。

　　同樣（yàng）被（bèi）放棄（qì）的還有許多劇情設計，有些很（hěn）有意思，但（dàn）不太符合故（gù）事邏輯，於是被棄（qì）用，比如“男女主失聯（lián）時，王（wáng）寧發動全南京的在頻道裏接力呼叫（jiào）尋找（zhǎo）”，“密鑰的有效期僅有十五（wǔ）年，無法越過二（èr）十年的漫漫長夜，於是人們設計大推力飛船將（jiāng）密鑰加速至近光速，利用鍾慢效（xiào）應越過時間”，還有“人類為了支援未來，往太空中發（fā）射大量核彈時光慢遞（dì），在最後刀客降臨（lín）千（qiān）鈞一發之際（jì）王者歸來，在大氣層外攔（lán）截刀客拯（zhěng）救女孩”，諸如此類不一而足——不（bú）過寫（xiě）小說是個做（zuò）減法的過程，內容並（bìng）非塞得越多越好，在達到寫作目的（de）的前提下，應（yīng）當讓故事更簡約。

　　由於故事初衷來自（zì）於新海誠的動畫電（diàn）影，所以在創（chuàng）作過程中我有意無意地會注意它的動畫氣質——我個人認為這本書做一部動（dòng）畫電影正好，但國內（nèi）做動畫電影的人（rén）太少，這個強求（qiú）不得，就靜待有緣人吧。

　　不過《南京》仍未達到我預想（xiǎng）中的目標，作為一個非南京土著，要寫好這（zhè）個城市還（hái）是（shì）太難，僅靠（kào）短短的幾次采風是（shì）遠遠不夠的。

　　還是要更深入生活。

　　最後，特別感謝（xiè）：

　　資深、前中國人民解放軍北海艦隊通信技（jì）術（shù）軍官中（zhōng）校、

　　福建省福州市公安局技（jì）術偵（zhēn）查支隊林、

　　以及我（wǒ）的老（lǎo）朋友（yǒu）、南京市好市民三尺先生，為本書擔（dān）任的全（quán）程技術顧問與提供的大力幫助！

　　此致，敬禮！

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