太陽的“命名者(zhě)”與“鑄造者”,卻長久地佇立於自身巨著投(tóu)下的漫長陰影裏。他不是被遺忘(wàng),而是被簡化;不(bú)是被湮沒,而是被提純——提純為一個“寫《西遊記》的淮安才子”,一個“科舉失意後憤而著奇書”的符號化(huà)文人。然而,當我們拂去明清(qīng)以來層層疊疊的評點、清修《四庫》的輕忽、民國(guó)新文學運(yùn)動(dòng)的工具化(huà)征用,以及當代影視改編的狂歡式消費,一個令人驚異的事實浮現出來:我們對吳承恩的(de)了解(jiě),竟比對《西遊記》中(zhōng)任何(hé)一位神魔更少。他的生(shēng)卒年份尚存三說(1500–1582?1504–1580?1506–1583?),他的科舉履(lǚ)曆殘缺如斷(duàn)簡,他(tā)的交遊網絡支離破碎,他的詩文手稿十不存一,他晚年是否真在荊王(wáng)府(fǔ)任(rèn)過“紀善”之職?他究竟在多大程度上參(cān)與了嘉靖朝道教儀典的文本(běn)編纂?他筆下那些精微的淮安方言(yán)、漕運術語(yǔ)、鹽政黑話、楚巫咒訣...
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