太陽（yáng）的“命名者（zhě）”與“鑄（zhù）造者”，卻長久地佇立於自身巨著投下的漫（màn）長陰影裏。他不是被遺忘，而是被簡化；不是被湮沒，而是被提純——提純為一個“寫《西（xī）遊記》的淮安才子”，一個“科舉失意後（hòu）憤而著奇書”的符號（hào）化文人（rén）。然而，當（dāng）我們拂（fú）去明清以來層層疊疊的評點、清修《四庫》的輕忽、民國新（xīn）文學運動的工具化征用，以及當代影視改編的狂歡式消費，一個（gè）令人驚異的事（shì）實浮現出來：我們對吳承（chéng）恩的（de）了解（jiě），竟比對《西遊記》中任何一（yī）位神魔更少。他的生卒年份尚（shàng）存三說（1500–1582？1504–1580？1506–1583？），他的科舉履曆殘缺如斷簡，他的交遊網絡支離破碎，他的詩文手稿十（shí）不存一（yī），他晚年是否真在荊（jīng）王府任過“紀善”之職（zhí）？他究竟在多（duō）大（dà）程度上參與了嘉靖（jìng）朝道教儀典的文本編纂？他筆下那些精微的淮安方言、漕運術語（yǔ）、鹽政黑話、楚巫咒訣...

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