太（tài）陽的（de）“命名者”與“鑄造者”，卻長久地佇立於自身巨著（zhe）投（tóu）下的（de）漫長陰影裏。他不是被遺忘，而是被簡化；不是被湮沒，而是被提（tí）純——提純為一個“寫（xiě）《西遊（yóu）記》的淮（huái）安才子”，一個“科舉失意後憤而著奇書”的符號化文人。然而，當我們拂去明清以來層層疊疊的評點、清修《四庫》的輕忽、民國新文（wén）學運動的工具化征用，以及（jí）當代影視改編的狂歡式消費，一個令人驚（jīng）異的事實浮現出來：我們對吳承恩（ēn）的了解，竟比對（duì）《西遊記》中任何一位（wèi）神（shén）魔更（gèng）少。他的生（shēng）卒年份尚存三說（1500–1582？1504–1580？1506–1583？），他的科舉履曆殘缺如斷簡，他的交遊網（wǎng）絡支離破碎，他的詩文手稿十不存一（yī），他晚年是否（fǒu）真在荊王府任（rèn）過“紀善”之職？他究竟（jìng）在多大程度上參與了嘉靖朝道教儀典的文本（běn）編纂？他筆下那些（xiē）精微的淮安方言、漕運術語、鹽政黑話、楚巫咒訣...

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