從（cóng）絹上走下來（lái）。　　然而，蘇文遠年過（guò）四旬，卻有一塊（kuài）心病——他畫不出孩童的神韻。　　無論怎麽描摹，那些童子總缺了（le）一份天真爛漫，多了幾分呆板匠氣。　　這（zhè）年深秋，一個雲遊的老僧路過墨（mò）韻（yùn）齋，瞧見蘇文遠對著未完成的《嬰戲圖》發愁（chóu），便道：　　“施主筆下缺的不是技，是‘魂’。城西百裏外，荒（huāng）山中有座廢（fèi）棄的‘童（tóng）真觀’，觀後有一片亂葬崗，埋的多是夭折的孩童。月圓之夜，子時三（sān）刻，若有機緣，或可窺（kuī）見‘童魂’嬉戲，得其神韻（yùn）一二。然，切記，隻可觀，不可言，更（gèng）不可心生妄念，攜之而歸（guī）。”　　老僧說完便飄然離去。蘇文遠卻將這話牢牢記在心裏。　　對畫（huà）技的癡迷，壓倒了對未知的恐懼。　　次月月圓，他背著畫（huà）具，依言尋到了那處。　　殘破的道觀在月光（guāng）下如（rú）同（tóng）巨獸（shòu）的骨架，觀後荒墳累累，磷火點點，夜梟啼鳴，令（lìng）人脊...

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